夏尽秋来，金风渐至，我们迎来了立秋时节，预示着炎热的夏天即将过去了。秋天也是读书的季节，在平平淡淡的日子中，让我们的生活不慌不忙，从容行，浅浅笑。在秋日，从散文中感受生活的温情与阳光。

(资料图片仅供参考)

秋天的第一份书单，给生活来点松弛感才感盛夏，忽而已秋。都说秋天很是温柔，时间好像更加安静和醇厚。任凭四季更迭，岁月变幻，总有美好在路上。秋天是金色的，更是收获的时节。

秋天，万物凋零，适宜清扫业力、思索人生我们在秋天里，会想起落满枯叶的公园长椅、焦黄色的糖炒栗子、突如其来的夜雨和布满蛛网的窗。今天《思维品书》整理了五本书籍，希望这些书籍能成为读者们，秋日里默默相伴的友邻。

《一日三秋》

作者：刘震云

出版社：花城出版社

小说《一日三秋》引用民间“花二娘”的传说，以想象的故事描述“我”记忆中的六叔生前所画的画作，探讨延津人幽默的本质。

从两米见方的剧团人物群像素描中挑出陈长杰、李延生、樱桃，围绕几位主人公身边出现的人物，有开车的、扫大街的、开饭馆的，串联起几个家庭的人生经历和故事，把世人被忘却的情感和心事复刻出来。后引出寻常父子二人遍尝生活辛酸后对人生至理的了悟，在不同时间和地点悟出：一个重要的瞬间，在人生中犹如一日三秋，但这瞬间永不再来。

小说充满了黑色幽默，世俗生活所包含的哲理，及打破日常生活壁垒的想象力。刘震云写出现实与想象中的人性、土地、命运。既是幽默，也是讽刺；既是魔幻，也是现实。

刘震云对“幽默”有自己独到的见解。2020年底，刘震云接受《南方周末》采访时谈到“幽默”，认为真正的幽默是不幽默的，应该关注笑话背后的道理、道理背后的道理。新作《一日三秋》便是对“笑话”“幽默”本质的进一步思考和延伸。

不妨看一下《前言》中的几个镜头：“见他画中，月光之下，一个俊美的少女笑得前仰后合”；“又见一幅画中，画着一群男女的人头，聚在一起，张着大嘴在笑”；“其中一只盘子里，就剩一个鱼头，鱼头在笑”，甚至“画中的阎罗也在笑”。花二娘在延津人梦中寻找笑话这条线索贯穿整部小说，但不难发现，全书几乎没有一个能让花二娘真正满意的笑话，连最会讲笑话的人也是如此。如果说《一句顶一万句》《我不是潘金莲》《吃瓜时代的儿女们》等作品中确实有许多令读者忍俊不禁的片段，《一日三秋》则几乎没有什么能令读者发笑的情节。三千多年来，花二娘找寻“好笑”的笑话而不得，明亮为求生讲述的妻子在北京的“事情”，这藏在内心深处难以言说的痛楚，却成功逗笑了花二娘，其间的分裂和悖论令读者心头颤动。

《一日三秋》交代了两代人的生存轨迹。上一代人进入读者视野没多久，便笼罩在了死气沉沉的生活中。陈长杰和樱桃在县豫剧团演戏的时候风光无限，剧团解散后就陷入一地鸡毛的生活，以至樱桃因为一把韭菜上吊自杀；李延生在婚后不久就变得沉默不语；吴大嘴整天不苟言笑，最终被“心事”压死……这一代人的一生大多被“笑话”捉弄：老来不得志的陈长杰自认“把自己活成了笑话”，李延生也同样感叹“我算把自己活成了笑话”。刘震云将“笑话重返于延津”的希望寄托在下一代人身上。忧郁少年明亮早早辍学去“天蓬元帅”饭馆学习厨艺，却意外地为后来的身份转变创造了条件。马小萌靠自己不光彩的“事情”攒下了10万元钱，却为自己和明亮换取了生活转机。上一代人樱桃、吴大嘴未能躲过的来自花二娘的笑话考验，也被明亮看似巧妙、实则充满“矛盾性”的幽默笑话消解掉了。想必，这就是作者在小说中试图给我们寻找面对人生的态度与方法。

《秋天的怀念》

作者：史铁生

出版社：华夏出版社

《秋天的怀念》是著名作家史铁生的文集，选录了作者的短篇小说、散文、随笔等23篇。其中《秋天的怀念》、《我与地坛》等篇收入了中小学课本。《秋天的怀念》一篇虽然短但感人至深，描述了史铁生对已故母亲的回忆，表现了史铁生对母亲深切的怀念，对母亲无尽的爱，对母爱的赞美，以及史铁生对“子欲养而亲不待”的悔恨之情，及对先年对母亲不解的懊悔，令人十分感动。

此文是一篇不到千字的散文，尽管文字很朴实，但却是作者生活的真实体验，表露出真情实感。

作者把对母亲无边的怀念，浓缩到短短的篇幅里，字字句句浸渗的是心血，却又平静得像一泓秋水。

母亲的病已到了垂危的地步，但是她忍着，是儿子的残疾与不幸压倒了她自己的病痛与不幸。为了使儿子得到一点点欢乐与安慰，她愿意去做一切。

可是，她要推着残疾的儿子去北海看菊花的心愿最终没来得及实现，昏迷前，留在世上的最后一句话是：“我那个有病的儿子和那个还未成年的女儿……”史铁生躺在轮椅上，静静地思索。

如果要诅咒、怨恨生活与命运的不公平的话，他比别人更有理由，然而，他择了爱。“我懂得母亲没有说完的话。妹妹也懂。我俩在一块儿，要好好儿活……”“要好好儿活”，为了母亲的爱。是母亲教他爱生活，教他爱别人胜过爱自己，是这爱给了他与命运抗争的勇气。

《故都的秋》

作者：郁达夫

出版社：陕西师范大学出版社

二十世纪三十年代初，美国《密勒士评选》曾评出当时中国文坛最具知名度的五位作家，郁达夫位列其中。他是一位优秀的作家，也是一位优秀的出版家，并且与鲁迅、郭沫若、茅盾等一同在“五四”新文学运动中发挥了积极作用，为中国现代文学和出版事业的发展都做出了巨大贡献。

郁达夫在文学创作上主张“文学作品，都是作家的自叙传”，因此在小说和散文中毫不掩饰地勾勒出个人生活的轨迹，也深深植入了作者的思想感情、个性和人生际遇。

秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过想饱尝一尝这“秋”，这故都的秋味。

江南，秋当然也是有的；但草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风；一个人夹在苏州、上海、杭州，或厦门、香港、广州的市民中间，混混沌沌地过去，只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开、半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的。

不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。在北平即使不出门去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵，自然而然地也能够感觉到十分的秋意。说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫黑色次之，淡红者下。好，还要在牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，使做陪衬。

寻找 《故都的秋》写于1934年8月17日。而根据《达夫日记》所载，郁达夫于1934年8月15日才刚到北平，之后他拜访旧友，“问故人生前身后事，为之凄然”；又去到东安市场，“卖旧书之伙计某，还记得我十年前旧事，相见欣然，殷殷道故，像是他乡遇见了故知”。他来到北平，一切似乎与十年前一样，但一切似乎又都变了，故人之事，谈起凄然，即使卖旧书的伙计还记得“我”，也早已物是人非。8月17日晨起，郁达夫写下《故都的秋》，一气呵成，其中蕴含的是生长在作者心里十年的北平之景，以及北平之于他的“悲凉”之感。

《族长的秋天》

作者：加西亚·马尔克斯

出版社：南海出版公司

《族长的秋天》是诺贝尔文学奖得主加西亚·马尔克斯的杰作之一，被他称为“比《百年孤独》更重要的作品”“颇有兴趣的一次艺术冒险”。

《族长的秋天》运用斑斓万千的意象、光怪陆离的情节、排山倒海的句式，讲述了一位老人拥有一切却又一无所有的一生。他在难以数算的岁月中享尽荣光，却无法改变“没有能力去爱”的命运，于是他一边用权力的罪恶补偿这无耻的命运，一边在只有母牛的宫殿里沦为自己孤独的祭品。

族长的孤独，是盛名之下马尔克斯孤独的写照，也让我们看见自己的孤独。

周末，一些兀鹫钻进了总统府的阳台，啄断了金属窗栅，振翅搅乱了屋内凝滞的时光，礼拜一的黎明时分，城市从几个世纪的昏睡中苏醒，一阵温软的微风拂过，伴着伟大的死尸与腐朽的伟大散发出的气息。

直到此时我们才敢进去，并且无须像勇猛的人期望的那样，强攻残败的石砌加固墙，也不必如另一些人建议的那般，用双驾牛车撞掉正门，因为只需一推，曾在这座府邸的英雄时代抵御过威廉·丹皮尔炮火的装甲大门便会转着合页屈从退让。

就仿如进入了另一个时代的域界，因为在权力的空阔藏身之处的废窟中，空气更加稀薄，寂静更加古旧，而事物在颓弱的光线下已模糊难辨。

我们走在个庭院中，那里的铺地细砖败给了杂草来自地下的压力，我们沿路看到逃跑的卫队散乱扔下的装备、丢弃在柜中的武器，以及一张粗木长桌，桌上摆着那场被恐慌打断的礼拜日午宴的残羹剩饭，我们看到幽暗光影间的一排宽敞平房，那里曾是民政办公室的所在，彩色的蘑菇和苍白的百合生长于尚未处理的公文之间，这些案牍的处理流程通常比荒芜枯燥的生活都要漫长，我们看到庭院中间的洗礼池，曾有不止五代人在这里通过军事圣礼受洗，我们看到院子尽头总督那被改造成车库的旧马棚，继而看到山茶和蝴蝶之间停放着的噪音年代的四轮马车、瘟疫时期的运输车、彗星年代的彩车、有序进步时代的灵车、个和平世纪的梦游加长轿车，它们全部漆成了那面旗帜的色彩，在覆满尘土的蜘蛛网下被保存得完好无损。

《白鲸》

作者：麦尔维尔

出版社：中央编译出版社

《白鲸》是美国作家麦尔维尔的代表作，小说凭借充实的思想内容、史诗舟的规模和成熟的文笔被称为美国的《哈姆莱特》。它与福克纳的《熊》、海明威的《老人与海》并称为美国文学史上的三大动物史诗。因为书中描写了海上纷繁的捕鲸生活，也被誉为“捕鲸业的百科全书”。《剑桥文学史》称之为世界文学上伟大的海洋传奇小说之一。

用英国作家毛姆的话来说，《白鲸》属于世界十大名著，世界小说史前十。阅读完此书后，我当然赞同毛姆的说法，但是我没那么多信心。因为世界太大了，小说史又那么地长，选十本实在有点为难我这样的普通读者，但就我有限的阅读经历来说，无论以后遇见什么巨著，《白鲸》位列世界小说史前30没有任何问题。

如果你读过《老人与海》，你一定会惊叹于两本书在形式和精神内核上的相似之处。可以说除了叙事风格不同，二者几乎一模一样。《老人与海》与《白鲸》有着相同的元素：简单来说，二者作者都是美国人，讲述的都是一个老人出海，目标是捕中一条“大鱼”，最后都“失败”的故事。这里的失败是加引号的失败，是一种表面意义上的失败，实际上两位老人——《老人与海》的圣地亚哥和《白鲸》的埃哈伯都获得了成功。

圣地亚哥出海的目标是一条长度六七米的马林鱼，经历了无数等待和失败后他终于捕中了马林鱼，尽管最后鱼肉被鲨鱼啃噬得只剩下骨架，但老人在精神上却获得了更多，因为大家知道圣地亚哥虽老，但他有捕中大鱼的能力。

埃哈伯出海的目标要比马林鱼大得多，那是一种长度可达三四十米的抹香鲸。他的目标甚至精确到这样的海上巨物中一条白色的、最为凶猛的、甚至声名远播的、被命名为莫比迪克的白鲸。这位老人没有像圣地亚哥那样“捕中”白鲸，但是所有人都会认为他比任何人都成功地“赢得了”莫比迪克。

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